Paganini, de Klaus Kinski

Klaus Kinski ...Niccolo Paganini
Deborah Caprioglio ...Antonia Bianchi
Nikolai Kinski ...Achille Paganini
Dalila Di Lazzaro ...Helene von Feuerbach
Tosca D'Aquino ...Angiolina Cavanna
Eva Grimaldi ...Marie Anna Elise Bonaparte
Beba Balteano ...Carol Watson
Fabio Carfora ...Mr. Watson
Donatella Rettore ...Miss Wells
Bernard Blier ...Pater Caffarelli
André Thorent ...Galvano
Marcel Marceau ...Pantomima
Cámara: Pier Luigi Santi
Música: de Paganini, tocada por Salvatore Accardo y la London Philarmonic Orchestra.
1987-1988

Klaus Kinski ha vuelto a mi vida por una de esas recurrencias insospechadas pero constantes de la vida. Creo que fue el hecho de volver a ver su Nosferatu tras algunas pláticas previas con Óscar lo que me devolvió un interés que ya no era adolescente, como el que tuve por Visconti, Truffaut o Bergman, sino más maduro y posterior, una etapa ya barcelonesa de mi vida, ya trasplantada aquí. Entonces, con Juan, vi muchas películas alemanas de Herzog y Fassbinder. Yo creo que Juan prefiere a Fassbinder porque es más intelectual que yo. Yo reconozco que Herzog es más intuitivo y un poco descuidado y lo que le interesa es lo que me interesa a mí, y no cosas más psicoanalíticas, más intelectuales, más esteticistas o más fellinianas. Aunque hace tiempo que no hablo de eso con Juan y lo que digo aquí a lo mejor ni siquiera es verdad.
El caso es que, recuperando a Herzog estos últimos tres o cuatro meses, le vi relatar en My best fiend la petición (denegada) que le hizo Kinski para dirigirle en la que sería su última película: Paganini. Y me intrigó hasta tal punto que cometí la locura de pedirla a Alemania. Mi dominio del inglés es bueno; en italiano también me defiendo (por ejemplo, puedo ver el Ludwig de Visconti en esa lengua y sólo perderme una parte del discurso de Romy en el pabellón de Ischl). Pero francamente, tenía pereza de escuchar esta obra en uno u otro idioma. Los subtítulos ¡ay! están en alemán y ahí sí que no llego.
La he ido postergando, hasta ayer. Mi pequeña se ha ido con uns becaErasmus a Italia y me he dicho: “éste es el momento”. Así que ahí va la reseña de una peli que casi seguramente a nadie le interesa y que pocos habrán visto, pues fue un fracaso económico y comercial.

Kinski planeó esta obra como una serie de televisión de 16 horas. Pero los productores, al ver el material, la vetaron. Después la soñó con una duración de 3 horas y quedó reducida a 82 minutos. Así fue como su condensación obligó a Kinski a emprender “otra” obra en esa iniciación en su triple papel de guionista, director y protagonista. Hace poco salió en Alemania un DVD doble con la versión del director y muchos extras.
La película contiene un prólogo narrativo, en el que vemos a Kinski-Paganini como inductor de transportes eróticos a través de la música. La narración es orgásmica, así como las imágenes de esas mujeres en la ópera de Viena, aplaudiendo, tocándose y sintiendo las notas como impulsos eléctricos. La narradora es la jovencísima esposa de Paganini-Kinski, Déborah Capriolio-Antonia Bianchi, cuyo turbador parecido con la propia hija del actor, la bella Nastassia, no pasa desapercibido y aumenta la sensación satánica que Kinski quiso imprimir en la obra. Asimismo, su hijo Nikolai aparece como Achille, el hijo de Paganini. No es difícil establecer el paralelismo entonces: Kinski cuenta la historia de Kinski. Después de haberse presentado por toda Alemania como el Mesías-Jesús-Kinski, este detalle no puede echar para atrás a ningún admirador.
La historia es la misma para ambos, Kinski y Paganini: adicción al sexo, mujeres, violencia, insatisfacción, dinero, avaricia, comercialización, megalomanía, adoración por el hijo varón, desprecio de la sociedad y al mismo tiempo, mitomanía. Respecto a su amor por el dinero a toda costa, Kinski afirmó provocativamente : “Soy una puta, acepto cualquier película porque me gusta el dinero”. Paralelamente, Paganini también comerció, casi vergonzosamente, con su inimitable técnica violinística sin importarle demasiado “el arte”: se convierte en un prestidigitador o en un saltimbanqui del violín atrayendo a las masas con fines puramente crematísticos. El poder erótico se ejerce a través del talento artístico, como reclamo, como tiranía, como alimento. Prestigio para las amantes excitadas por ese talento, pasto o combustible para el artista insaciado. La atracción por las jóvenes cada vez más jóvenes. La esposa de Kinski-Paganini parece su hija, su hija Nastassia.
El verdadero amor es el del hijo. Las escenas de ternura: Paganini durmiendo a su hijo, vistiendo a su hijo, jugando con su hijo Achille, tocando para él e igualmente, paralelamente, Kinski con su hijo Nikolai. Las escenas con él parecen la premonición de un sueño o la nostalgia de momentos no vividos, escapados para siempre, y sin embargo mostrados en el film como testamento y como legado. El amor del padre al cachorro. Y la maravillosa actuación de Nikolai, llena de vibrante emoción ¿Heredero del talento de su padre?
La soledad del artista. Paganini-Kinski finalmente solo con su arte y consigo mismo siempre. Fuera y apartado de los otros a causa de su mal; su diferencia esencial: su genio.
La fotografía de Pier Luigi Santi, siempre con luz natural, a la luz de las velas o en el ocaso o nocturna excepto en las escenas luminosas en medio de la naturaleza, es mágica. Y la música suena como provocación, como exabrupto, pocas veces dulce, excepto en los momentos con Achille-Nikola. Exacerbada también, como su autor, casi ruido, casi insoportable hasta el momento de la muerte, en que se convierte en la voz del ya mudo Paganini, en la voz desgarrada del hijo que le abraza y no quiere abandonarle ni en la tumba en la voz de violín que llora y que canta a través del tiempo la eternidad de los sentimientos más nobles.
Sin diálogos apenas, son las imágenes las que hablan. Pesadilla, magia, sueño, luz de las velas, caballos desbocados que cruzan los bosques de Europa. Caos: vida y vida juzgada y condenada por los demás. No es extraño que después Kinski se haya muerto: esta obra es su testamento. Su propio yo vertido en fotogramas.

Una película goyesca. Hermosa.

12 comentarios

[luis catacora - 12 de abril de 2007 - 03:33]

donde puedo conseguir la pelicula woyzeck con subtitulos en español. Soy de Peru, NO se si por este medio me pudieran enviar una copia, gracias

[Gabriela - 29 de mayo de 2006 - 14:02]

Yo campré por amazon.de, de Alemania, y los subtítulos no están en español.
No estaba en otro sitio.
ESpero haberte sido de utilidad.

[marisa - 29 de mayo de 2006 - 09:54]

estoy tremendamente interesada en esta película de Paganini.

Ponte en contacto conmigo y dime como conseguirla.

Muchas gracias
Marisa Abad

[Gabriela - 25 de septiembre de 2005 - 10:14]

Hola, emejota. Sí, en el "Farinelli" de Corbieu también se ve esto como precedente del fenómeno de histeria colectiva que hoy vemos por la tele y antes sólo se veía en las salas de concierto.
Yo también veo aquí la noción del "virtuosismo" como un opuesto del "arte verdadero", que no es espectáculo o que al menos no busca eso primordialmente, sino que a veces se desprende de él, pero sin una búsqueda: como fruto natural, no como fin.
Kinski es un exceso de hombre y un exceso de actor. A mí tampoco me "gusta", pero me hipnotiza. Es la fascinación de la serpiente. Siempre he sentido atracción por lo oscuro y perverso. Ay, dios mío, vaya confesiones...
Un beso, emejota. Nos seguimos leyendo.

[emejota - 25 de septiembre de 2005 - 00:49]

Esa "erótica del virtuosismo" es un factor pintoresco y definitorio de una parte básica del Romanticismo musical. No es de extrañar que sea entonces cuando aparece la figura del solista considerado como "héroe" (origen del fenómeno fan). Pero los héroes no sólo tienen que aparentarlo: tienen que demostrarlo. De ahí las pirotecnias tan vistosas como, seamos francos, huecas la mayor parte de las veces. En esto de las corrientes eléctricas de histerias y desmayos que producían estos tipos en las salas, Paganini y Liszt son los reyes.

Kinski. No lo soporto, Gabriela. No tengo nada contra este hombre, pero mirarlo me produce calambre, interferencias, inquietud nerviosa. Tormenta. Es como si intentara conciliar dos imanes por el mismo polo: tarea inútil...

Un abrazo fuerte

[Gabriela - 23 de septiembre de 2005 - 06:54]

A mí también me parecen fascinantes la relación y los frutos. "Cobra Verde" es la que menos me gusta de la colaboración. Ahora estoy con Glenn Gould, ya os diré algo. Saludos, Loriana y todos.

[Loriana - 22 de septiembre de 2005 - 16:44]

Gabriela, Patricio, completamente de acuerdo en la apreciación que hacen del gran Kinski. Nosferatu siempre será de Murnau pero Kinski logra hacer de ese homenaje una obra maestra. La calma de sus manos, la voracidad y el deleite con el que bebe del cuello de la Adjani y la dulzura con la que le pide a Ganz que escuche como suenan los lobos, los "Kinder der Nacht". Tienes que reseniar también Fitzcarraldo, sí, sí, por favor. El DVD de Woyzeck fue mi regalo de cumpleanios (junto con Austerlitz de Sebald, nada mal). Qué puedo decir, que es genial. Es fascinante la versión de Herzog tan apegada al texto original de Büchner, pero el todo es la actuación de Kinski (esa reacción al examinar las sábanas de su cama, lo rojo del los labios de su mujer). No recuerdo en qué festival se presentó Woyzeck (creo que fue en Venecia, no me hagas mucho caso) y su companiera ganó el premio como mejor actriz. A Kinski no le dieron ni las gracias. En una entrevista a Herzog, éste comentaba la rabia de Kinski. Pero parece que después se lo tomó con calma. Después de todo él era Kinski. Quién necesita de un premio cuando eres Kinski? Ah, divino loco narcisista.
Gracias, Gabi, ahora sí me puedo ir a trabajar más contenta. Después de leer de este hombre, es lo mínimo. Ya te contaré cuando vea la peli.

[Gabriela - 22 de septiembre de 2005 - 08:19]

Orfa...¡plis! ¿Cómo que tan inteligente? Más, más. Y más sabia. Todo lo que tienes que hacer es vivir, mi cielo, a tope. Un besote.

[Orfa - 22 de septiembre de 2005 - 07:43]

Querida Gaby:
Ya salí de mi tristeza y me da mucho gusto andar por estos rumbos y leerte. Ahora que recuerdo, no sé ni cómo llegué a "Reina de grillos", pero lo celebro porque me encanta leerte.
Quiero un día ser tan inteligente como tú.
Tu fan
Orfa

[Gabriela - 21 de septiembre de 2005 - 19:37]

Hola, Patricio, a mí también me gustan mucho "Nosferatu" y "Fitzcarraldo", que algún día reseñaré. También me llega mucho el "Kaspar Hauser", del que hablé hace unas semanas. Kinski-Herzog son una pareja que extrajeron de su relación amor-odio lo mejor de sí mismos en las obras que hicieron juntos, y lo peor, en el momento de los rodajes. "My best fiend" o la autobiografía de Kinski así lo atestiguan. Hay una película también extraordinaria: "Woyzeck" (1978), en la que Kinski borda su personaje. En fin, que es una gozada.
Magda ¡gracias! me encanta el cine y me gusta mucho escribir sobre él. Qué bueno que te gusten mis reseñas.
Un saludo a los dos.

[Magda - 21 de septiembre de 2005 - 19:02]

Gabriela, es sorprendente todo lo que sabes de cine, me encanta leerte porque tus reseñas sobre las películas me ayudan mucho, aprendo enormemente. Gracias.
Un beso.

[Patricio - 21 de septiembre de 2005 - 16:27]

Kinski es uno de esos personajes que marcan la industria. Personalmente siempre asocio su figura con su vida llena de episodios sicóticos, los mismos que pueden apreciarse en algunas de sus actuaciones más sonadas.

Kinski era una estrella de rock que se equivocó de profesión. Narcisicista, agresivo y con episodios de locura.

Su turbulenta relación con el director Werner Herzog le significó numerosas peleas y discusiones durante los rodajes de las cinco películas que hicieron juntos. Hasta pensaron en matarse mutuamente.

Cuando filmaba Fitzcarraldo, un trabajador que talaba árboles fue mordido por una serpiente venenosa. Tuvo que amputarse en el lugar su pie para evitar que el veneno lo matara. Kisnki, lejos de ayudarlo, armó un show de prima donna celosa.

Mis películas preferidas son la ya mencionada Fitzcarraldo y Nosferatu. Esta última es una inquietante versión del muerto viviente que me puso los pelos de punta. Ese personaje desfigurado y viviendo siempre una terrible soledad es un retrato extremo del propio Kinski.

En definitiva un genio atrapado en su trepidante locura.

Mmmmmmmm....vino a mi mente una buena idea para mi blog...

Saludos.